1.點畫得所

 

字的一點一畫都與整體有著密切聯(lián)系而不可分割，如孫過庭所說:“一點成一字之規(guī)”。所以我們必須使一點一畫都安排在應有的位置，一點一畫都表現出應有的形勢和走勢，一點一畫都處在協(xié)調統(tǒng)一的整體中。尤其需要強調的,當寫開頭的第一筆時,就應當想到字的整體。

 

2.比例得當

 

字的偏旁部首及其它部位與整體之間都存在著一定的比例關系。如果能夠按照結構的需要,使筆畫和部首的大小長短、高矮寬窄都比較適度，上下之間、左右之間結合得比較密切，輕重平斜、俯仰開合安排得比較協(xié)調，參差錯落、疏密松緊布置得比較融洽，這就做到了比例得當，搭配合理。反之，若比例失調、搭配不合理，就會出現奇形怪狀。

 

3.收放得宜

 

任何事物都是有主有副、有實有 的,楷字的結構也是如此。主要筆畫是支撐字的大間架的，像房子的梁柱，而副筆則像房子的橡木門窗。上下左右各個部位也有主有副,所以要做到主筆、主體結構要突出，而副筆從屬結構要相對收斂而作好配合。有筆畫者為實，無筆畫者為虛，實者收斂,虛者放縱，要有意識地進行調節(jié)，這才能收放得宜和諧自然。
 

 

 

4.爭讓得勢

 

由于字的筆畫繁簡多寡不同，部首的寬窄高矮不一，不能平均分布位置或簡單地堆放，而要用布白調配、互相穿插、互相容讓等方法去處理。如前人所說:“高有相讓，則能者展之；地有相讓者，則要處得勢。相讓者，讓高就卑，讓寬就窄，讓險就易。然亦須有相助之意為善”。這就是說要避就揖讓，做到以短讓長、以窄讓寬,以小讓大，讓左側右、彼此相安。這樣才能不擁不擠，不松不垮，爭讓得勢，相映成趣。

 

5.變化得體

 

作為造型藝術的書法,對于結體而言，除了和順、諧調、整齊、一致之外，還要追求它的變化多樣和參差殊異。前人論結構組字時云：“點不變謂之布棋，畫(即橫)不變謂之布箕，豎不變謂之束柴”。意思是，如果筆畫呆板拘謹沒有變化，就像布棋子、擺箕子、捆柴禾一樣，毫無生氣。體勢不變，則更是可想而知了。所以要通過筆畫和體勢的變化，去顯示書法藝術的生命所在。變則通，變則靈,變則形盡其妙,變則出神入化。

 

6.動靜得意

 

楷書的結體既求平正均衡，又要防止死板僵化。根據“物平則靜,靜則乏勢，不平則動，動則勢生"的道理，我們在結體組字時，就應在筆畫的變化和形體的意境上作些探討，要把書寫者的主觀意識、思想感情、審美情趣注入到一點一畫、一招一式中去。使其靜則安寧祥和，動則電閃雷鳴。要做到“寓危絕于平正之中，藏奇崛于方平之內"。這樣俯仰奇正，顧盼呼應，動靜結合，剛柔相濟，才能使書法進入一個較高的藝術境界。